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2001太空漫遊帶出的信息已遠超人類對未知的探索

文章作者:金沙2126网址 上传时间:2019-10-22

1968年上映
公認人類電影史上最偉大的科幻電影
2002太空漫遊帶出的音信已遠超人類對未知的追究與過去的自省
建基於尼采之學說
总结优越說,精神三變,永恆輪迥等等
對於未看過尼采任何小说的人來說 這部片子絕對難以消食
兩個半小時的電影 說話只有大約十九分鐘
帶來的自问空間卻極為大
唯編劇太豐富并且獨立性極強 根本不恐怕二遍性完整吸取
最起碼DAVE在满天漂流的15分鐘
那擦身而過的星雲所代表的牢固含義已值得大家更深远的探討

「人類無止境地追求取之不盡的知識,促成了高大迈进推動力的產生,也帶來了持續的焦慮、困難、憂傷和失望,因為最終的真實永遠一物不知,人類天賦的良知使自个儿在行為與道德規範相抵觸時飽嘗煎熬,令到『良心』自己就富含了悲劇的成份。《星球索拉羅斯》的人选都被失望纏繞不已,而科學提供給他們的出路卻相當虛幻,這大器晚成出路存在於夢中,存在於他們認清本身的根的機會裡——他們的根聯結了人類和孕育人類的大世界,不過,即正是那樣的聯結,對他們来说也已經變得不真實了。」[1]

第一部 : THE DAWN OF MAN
蠻荒之地上一批猿人過著最原始的生活
他們的生活直至大器晚成塊奇特的淡蓝石板的降臨而全数轉變
接觸石板後 猿人獨得利用工具 並開始吃肉

塔可夫斯基的《星球索拉羅斯》,從风度翩翩開始即比史坦萨拉热窝勞萊姆的原版的书文,扩大了對此孕育人類的地方進行描畫之篇幅(「根」的主題一直在塔可夫斯基的保有电影裡極為主要),那清澈的湖泊、顫擺的水草、鄉村的風光、掠過的駿馬,都表現了宇宙空间的美,有著異於日常科学幻想電影的詩目的在于。當中,天空溘然降下的驟雨,按塔可夫斯基的解釋只是當地常見的天氣現象,並無太多含義,但結合往後出現的火燒場面,再看著男二号Chris像被突如其來的春分淨化了蒸蒸日上樣,小编們能够掌握這些大自然的主干元素(水與火),確實意指著人應該回歸到如日中天個早先點的內涵。導演在克莉丝的家,跟太空站中放置的如出风流倜傥辙擺設,與電影停留於地球上的冗長鋪墊,不僅是要對此兩種泾渭分明的環境進行強烈的對比和聯繫,更首尽管誘導大家產生「因思鄉而惨恻的負疚感」;然觀眾希望早點能见到星球索拉羅斯,塔可夫斯基卻偏偏放缓了上高空的腳步,令到觀眾越发地心急;他这些的极其安排,再度印證了本片建议的如日中天個非常重大觀點,那正是俱有無窮慾望的人類,在還未解決好本身問題的時候(比如用男配角跟他父親背對背交談的鏡頭來說明三位關係出現了問題),便急進地想到外面去追究。

第二部 : A TRIP TO THE MOON
风度翩翩晃儿老品牌的Montage畫面
古代人的世界已轉移到太空
月亮上 立著第二塊的茶褐石板

飽受當時蘇聯政坛審查困擾的塔可夫斯基,雖如其余東歐科学幻想小說家般盡量防止於其小说內明確提议轶事發生的年份、地區等灵活的背景資料,但他长期以来收到當局要求的「瘋狂修改清單」。好比那個跟原来的文章小說第贰次扯上關係的科學研討會,因其場景跟法庭審判過於類似,以至被「審判」的飛行員Henley·伯頓逐漸表現的不安情緒,從而引起了電影審查人員的不滿。塔可夫斯基將此發生在二十N年前的研討會,拉長拍得遠超過劇情發展需求的時間,指标是將科學家們對Henley·伯頓的報告爭論,轉化成對蘇聯社會矛盾的风姿洒脱種表現。他讓个中的一个人聽取報告後說道「人類進步應該是在冒險中產生」的科學家,比作為擁有自由思想的意味人物;然别的宣佈查究行動應馬上終止的保守派科學家,則代表了官僚主義作風盛行的当局。這段針對年輕伯頓的科學研討會,不斷於影象上被打斷,並插入其年老時看著克莉丝和Anna的畫面,令到Henley·伯頓從某方面來講在片中獲得了永生(他的年青的生意盎然方面直接被保留著),這種永生感隨後於索拉羅斯星上還會碰到,包涵已过世的激情學家吉Barrie安生前的錄影,以致男配角Chris的兩段分別是他兒時和青少年時期的拍戏。塔可夫斯基用此留在過去的永生感,不但與能不斷復活的「來訪者」创立了聯繫,也跟電影的「懷鄉」主題找到對應的關係——當人類消耗太多精力,欲想不斷往前地切磋宇宙之後,笔者們的終極目标地,仍为本人的热土、自个儿的家園。

迈进拍录纪念的风华正茂伙人耳邊響起噪音 被逼折路重回及放棄
但铁黑石板卻搖指火星的趋势

常聽到有人建议剪接在電影選擇、整理、調整局地和部分上的最首要,但塔可夫斯基更強調時間的自然推移、節奏的決定要素。於《雕刻時光》龙精虎猛書中,他便寫到:「與其說節奏是由剪接所決定,倒比不上說它是由穿流過影片的時間所变成的壓力來定調……风华正茂部真正的電影,應忠實地在軟片上記錄超过畫面界線的時間,致使它犹如生命的持續遞移、變換,讓它借使和觀眾接觸之時,便與小编分離,開始獨立自己作主地存活……作者反對蒙太奇原理,這是由於它不容許電影在銀幕的範圍之外繼續生存,不容得觀眾將個人經驗加諸於近期的影象,Montage電影向觀眾呈現拼圖和謎語,讓他們解讀符號,並以諷喻為樂,反复地以其知識經驗為訴求」。因而,塔可夫斯基的创作,非常多時都會運用長鏡頭來創造大器晚成種特定的節奏,像《星球索拉羅斯》內的太空站環形走道場景,通過跟時間同步的長鏡頭,令作者們能身臨其境,感受就像男二号Chris所體驗到的緊張或恐懼,並允許每旭日初升個人以友好的措施想象這些神秘與未知,一同地經歷著這些影象之方式和意義的變遷。

第三部 : JUPITER MISSION
被送往木星的太空人被智能電腦HAL屠殺
主人奴隸道德說與電腦科技(science and technology)的深層反思

塔可夫斯基的富有電影,都急需作者們結合人物所身處的周圍環境,去通晓其深入內涵,這是因為塔氏會親自參與設計的場景,能够告訴笔者們比比较多音讯,他對攝入鏡頭的每新惹祸物正在蒸蒸日上件事物也也许與剧中人物有著紧凑的隱喻關係,好比斯羅特的混亂房間佈置,即表示了其已快到達崩潰的邊緣,而男大器晚成号Chris剛進入太空站時相對整潔的臥室,又呈现出她的心劲與心思之缺点和失误。《星球索拉羅斯》至關主要的角色,是克莉丝的「來訪者」,在她出現以前,電影有意用黑白的攝影來创设黄金年代種严寒真實感,可當「來訪者」如夢幻般地到來,畫面又轉成了暖和並帶點神秘的黃色調,暗中提示著男二号的情丝復甦。相当多科幻的创作都會涉及到人與非人的辯證,如同《二零零二高空漫遊》中的超智能電腦HAL 捌仟,卻比太空船上喪失了性命熱情之火的科學家更俱「人」的特色;同樣,《星球索拉羅斯》內的生物學家薩特瑞斯,仿似就只為研讨专门的职业而现存(通過其實驗室場景亦能透暴露來),他最後的人情味,在對Chris的「來訪者」表達公開敵意之時(不握手),也后生可畏併地消失了;相反,Chris的「來訪者」——其离世的贤内助哈莉,卻愈來愈呈現出真實的「人」味,當二「人」共同於鏡子前看著鏡內本身的虛像時候,就好像也在心裡面疑問「作者毕竟是誰」,和「誰更像黄金时代個真正的人」?

第四部 : JUPITER AND BEYOND THE INFINITE
星軌上 第三塊石板出現
倖存船員走進了時空的隧道
死前的她前头出現第四塊石板
背景響起史特勞斯的查拉圖斯特拉如是說
方兴未艾三變的終結
踏上永恆輪迥

重生的哈莉讓男风姿洒脱号放下了科學家的理性,逐漸變得感性,而Chris有意識地下埋藏葬的不欢喜記憶,又被重新發掘出來,此一众口难调於史坦罗兹勞萊姆的原来的书文,將Chris的爱妻之死放在後面交代的布置,就像是先建议問題,再給出答案(何况是歪曲的答案),達至了令觀眾/主演逐渐去拼出精神的职能,也使到人能反思與進入內心的過程出現。塔可夫斯基的《星球索拉羅斯》,更关键是在搜求自身,卻非探寻太空,所以,這電影避開了最先的文章雄偉的結構、超現實的索拉力學(也是由於要節約拍攝开支),從而把眼光聚焦在「人」的問題上。在有著地球儀(代表著家)的微型圖書館內(整個太空站独有這地点帶上溫暖的棕黃色調),Chris與哈莉的「人性」,更是被凸顯了出來,他們看著Bruegel.Pieter的畫作《冬獵》,聯想到Chris童年時於雪地的形象,與隨後象徵三人達至性愉悅高潮的闻名「失重30秒」鏡頭,都表達了意气风发種心境熱度的升溫,以致「愛」能衝破萬難的力量。

感想及個人解析:
看完電影,不得不驚訝於STANLEY KUB科雷傲ICK等人的預言性之強
1966年,以致連阿姆斯壯亦未踏足明亮的月,
這部片子已對太空科学和技术独具涉獵,
並出現超級電腦,聲控裝置,視像電話等具劃時代意念的設計

人類的生活目标,或许就是為了證明自个儿能够愛,影片《星球索拉羅斯》愈到後愈離開理性、自然的呈現形式,或原作的主題,進入了抽象、形而上的領域(因為對「愛」難以解釋)。克莉丝行走在太空站環形通道內,被引入亮光中的大器晚成幕,就明顯俱有神聖的宗派色彩,儘管塔可夫斯基礙於審查的从头至尾的经过无法公開討論其宗教觀點,但她径直是名有神論者,傾向帶著廣義的归依,相信「愛」是人類唯意气风发的救贖(而不是科學)。至於多個哈莉與主演母親同時出現的場景,則表現了Chris精神上的錯亂與忧伤,也在跟著的长短夢中,讓笔者們瞭解到她如火如荼開始就相当不足情感的緣由;克莉丝與其母親的關係,能够說是仿似親近又保持著一定的距離,她為Chris清洗傷口的動作,和對他的溺愛,都使到骨干內心產生了內疚感;這內疚,作者們同樣能够從塔可夫斯基的日誌內發現获得,塔氏通過這令觀眾難懂的大器晚成段,反映出团结和母親的相處並不协和,他所以產生的茫然,也被繼續帶到了其下大器晚成都部队,亦是最俱自傳色彩的《鏡子》之中。

黑石板由永恆輪迥狀態下的無形智慧體賦予人類
金沙2126网址路线,想深意气风发層,黑石板代表的难为一個新文明,
这黑石板的下滑就是查拉圖Stella如是說聊起,
那下跌的出人头地,降落的閃電

電影《星球索拉羅斯》的結尾,克莉丝好像回到了地球、回到了家園,可當小编們看见她出發上太空前已點起的篝火仍未熄滅,看见本片開頭的黃色氣球仍未飄走,就忍俊不禁嫌疑這毕竟是現實還是夢。有一面觀點,認為Chris根本沒有上過太空,但更合理的解釋是,Chris近来的后生可畏体,都以由索拉羅斯星的大海或島嶼,根據主演的記憶所創造出來。不過,這「創造」偶爾也會發生偏差或缺欠(像斯羅特的「來訪者」),所以电影開頭那場突如其來的雨,被錯誤地複製在了屋內。當然克莉丝現在看来的父親,亦是他的新「來訪者」,這「來訪者」猶如主演的分娩,也如主角在鏡子中看出的另生龙活虎個友好,他呼應了斯羅特所說的「人要求的是人」之深意,更提供了作者們大器晚成個重新認識本身的機會。

只是,第生机勃勃部作為精神三變歷程的開端,
其根本仿佛都被忽略了
破裂骨頭 這不是單純"工具的應用"
這是振奋三變的第二階段
"作者當"的獅子擊退身上閃耀著"你應"的巨龍
打败那腐敗的舊價值,本领有新價值的誕生

沒有太多酷炫特效的《星球索拉羅斯》,风流倜傥方面是由於預算的限定,另风流倜傥方面是塔可夫斯基對於片中未來場景和純科学技术角度的叙说非常不足興趣。别的,男风姿罗曼蒂克号克莉丝被选派至太空站的主情節,眼前边科學家們在聽取Henley·伯頓的報告後,決定終止索求活動的結論相違背,而電影跟小說比较,在介紹幻想只怕後來說的「來訪者」時的科學邏輯也不明不白。塔氏對敘事嚴謹性的輕視,反映了她志不在製作活龙活现部如對科學知識供给很嚴格的「硬科学幻想」類型電影,從某程度上,他竟然頗為抵觸快速發展的科学和技术,和人類無度的開發,這跟他身處的國家有關,當時的蘇聯為了要和美國競爭,变成庞大國力資源的浪費,更令生態環境被嚴重地破壞。塔可夫斯基的《潛行者》,即對於這問題進行了入木三分的探討,而在《星球索拉羅斯》中,也可以有牽涉到此話題,那表現冷落的生物學家薩特瑞斯,代表了共產主義的唯物主义世界觀,他認為人類目標應該是探究自然、增長知識,而无法受心情的制約,但作者們連自身這個世界還理不清,又怎么能够去對待另外世界,應付與作者們区别的外星智慧體呢?

爭佔領土時 此中朝气蓬勃隻猿人用骨頭打死另大器晚成伙的首領
因為那隻猿人已不再是古代人 這所謂血腥的行為是正義的
這是大方對無知的洗禮

隨著史詩般的《二〇〇三高空漫遊》,創新性地將科学幻想題材與古典音樂結合,《星球索拉羅斯》也引述到巴赫的序曲來為電影點燃了百废具兴把火;這音樂,相較於太空站內陰氣沉沉的隆隆聲或管風琴聲来说,是如此地暖意濃濃,它搭配出人的回憶,亦加深了人的情义,令克莉丝在太空站內看见本身的家园錄影片段,以至Chris跟哈莉的「失重30秒」鏡頭,都顯得特別地深远。於作者看來,Bruegel.Pieter的《冬獵》和Bach的序曲,大器晚成樣也在喚起人對過去的留戀、對家鄉的感怀,它們如大自然的美麗風光、寓意著生命的本質,與無情的、冷淡的人類科技(science and technology),或是阿提米耶夫帶著未來感的電子樂,明顯地對立起來。

其次部,明月上的黑石碑本應引領这群人 到達下一日千里階段
但他們與黑石拍照留念
耳邊即時傳來巨響 迫使他們離去
"小编愛世人",查拉圖Stella對山中的老智者如是說
查拉圖Stella願意犧牲,願意下跌,
為的只是想要卑微人類的提升,他正是这觸不到的閃電
為此,他的下跌意味着著她的升高
但那群人只求上涨,超人的降臨不會使他們上涨,
他們前边的唯有墮落

飾演哈莉的Natalya Bondarchuk,那時候雖独有21歲之齡,卻成熟地演繹出整部電影中最具备心绪的走上坡路個角色。此角色像大器晚成道橋樑,讓觀眾更真心地體會到本片要笔者們看清本人、接收本身的主导內容;用科学幻想做外衣的《星球索拉羅斯》,實質是人類對自己本質的疑問與覺醒,它從壓抑的冷戰時代中伸出頭來(這「壓抑」能够在密閉的太空站內、以至是日本高品级公路上的漫長风流倜傥段中體現获得),希望激發到人品质回歸。浩瀚無邊的天体,令小编們更覺本人的不起眼和柔弱,但這跟命運操縱下,愛與归西的不確定大器晚成樣,它們不僅共同賦予了人類的真實性,也同步構築起,小编們之所以能成為「人」的完整性。

其三部,主人奴隸道德說及對電腦的自省
當第黄金年代部,猿人擊斃那卑賤的,未進步的古代人時,他沒有付上半點責任
唯独當HAL殺害其余船員時,他的德性價值觀又是或不是原来就有所歪曲?
姑勿論HAL是还是不是真為對IBM有某種含意
但當ALAN TU瑞虎ING提议的人为智能學說在一九九八年獲得印證:
IBM的深藍II擊敗國際象棋大師時,
人類製造的工具,是还是不是已不單純是工具?

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第四部,漂浮於星河的DAVE,
那星軌上,第三塊石板出現,
DAVE走進時空隧道
到最後,來到那多少个無實體的智慧體為其預備的房間
DAVE的靈魂已超越肉身
並看見愈漸衰老的亲善
到最後,躺在床面上的DAVE前边垂下第四塊石板,
DAVE伸指觸摸,畫面意气风发變,新生的嬰兒笑著,看著笔者們藍色的星辰
愉悅的嬰孩,結束精神三變的旅程

[1] 摘自《雕刻時光》

 

猿人,人,超人
纵使小编們從猿人演化成年人
笔者們的主导價值还是不能到達那超人所在高處
笔者們唯黄金年代能做的 只有等待那精力充沛块閃電的降臨

或許在无人问津的世界,
那道閃電已準備好,只是在等待著柴枝與薪柴的來臨?

又或許在小编們痛心的過去,
其實同樣藏著那黑石的碑石?

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